南溪

1960年    生于中国浙江永康。

1986年毕业于解放军艺术学院中国画专业，中国新水墨画院副院长，中国画学会创会理事 ，中国美术家协会会员。 现居住北京中国宋庄 南溪工作室，自由职业艺术家。 

 

个展：

2017年 “南溪的波普水墨展”，新加坡新艺溯馆。

2016年    “Art Home:Power of Dots”，Green Art Asia, BASEL SWITZERLAND.

2015年   “从晕点出发－南溪的后波普艺术”，贵点艺术空间，香港Midtown Pop。

 “水墨新纪元—南溪作品收藏回顾展”，新加坡余欣美术馆。

 南溪当代水墨专题展，2015新加坡艺术博览会Art Plural Gallery展区。

 艺术汽车—汽车、权力、情欲、……南溪，香港Green  Art  Asia

2014年   “源·点—南溪当代水墨艺术雅集展”，上海鼎艺基金。

2013年   “权力·性欲·金钱 南溪个人展览”，新加坡Art Plural Gallery。

2012年   “2012伦敦－中国艺术展·南溪当代水墨专题展”，英国伦敦皇家艺术院。

2011年   “诡异3D·南溪三维水墨艺术展”，北京宋庄贵点艺术空间。

 “数码墨像·南溪水墨艺术展”，上海美术馆。

2006年   “水墨性情系列展·南溪作品”，新加坡艺溯廊。

1998年   “吾山吾水·南溪作品展”，香港艺术中心。

1997年   “南溪水墨作品展”， 上海香格纳画廊。

1989年   “南溪山水画展”，北京中国美术馆画廊。

 

 联展：

2017年 “2017香港巴塞尔艺术展博览会Art Basel”，香港艺倡画廊

2016年    “天下·往来：当代水墨文献展（2001-2016）”，广州红砖美术馆。

“水墨中的人物”，南京师范大学美术馆。

“中国当代水墨年鉴展（2015-2016）”，北京今日美术馆。

 “第九届深圳国际水墨双年展”，深圳关山月美术馆。

 《里应外合－－首届“峨眉当代艺术国际邀请展”》，四川峨眉当代艺术馆。

2015年 “影·痕－－关于竹子的书写方式”， 上海鼎艺会。

朵云轩当代水墨大展“平流层”， 上海朵云轩艺术中心。

“不似之似－当代水墨展”， 武汉艺元空间。

“当代中国精品艺术展”，印度人居艺术中心、孟加拉国家美术馆。

2014年  “西云东语－中国当代艺术研究展”，武汉合美术馆。

 “游心虚谈－新水墨研究系列展”，南京先锋当代艺术中心。

 “后移·当代水墨展”，上海21艺术空间。

2013年  “水法与墨道—中国水墨学术邀请展”，今日美术馆。

“再肖像—当代艺术邀请展”，湖北美术馆。

“水墨文章—当代水墨研究系列展（第三回：文脉创化）”，武汉美术馆。

“写意中国—中国当代水墨名家提名展”，意大利卡萨雷斯博物馆。

“锋向—当代水墨经典艺术展”，上海明园美术馆。

“后移·大梅沙艺术作品展”，深圳石庐艺术空间。

“后移·艺术作品展”，贵点艺术空间，北京。

“再水墨·中国当代水墨邀请展（2000－2012）”，今日美术馆，北京。

“2013年水墨新维度·第一届中国当代水墨提名展”，中国美术馆。

2012年  “再水墨·中国当代水墨邀请展（2000－2012）”，湖北美术馆。

 “2012迈阿密当代艺术国际博览会”，Art Miami,美国迈阿密。

      “再历史·当代艺术邀请展”，深圳美术馆,贵点艺术空间、湖北美术馆，石家庄当代美术馆。

2011年    “艺术北京2011当代艺术博览会”，北京农展馆。

2010年    “2010·第四届中国北京国际美术双年展”，北京中国美术馆。

“2010中艺博国际画廊博览会”，北京国际贸易中心。

              “艺术北京2010·当代艺术博览会”，北京农展馆。

“北京草场地双年展”，北京草场地美术馆。

“穿越历史·当代艺术邀请展”，北京贵点艺术空间。  

 

 

2009年    “历史的图像·中国当代艺术展”，深圳美术馆、湖北当代艺术馆。

“上海新水墨大展”，上海朱屺瞻艺术馆。

“2009中艺博国际画廊博览会”，北京国际贸易中心。

“艺术北京2009·当代艺术博览会”，北京全国农业展览馆

“墨非墨·中国当代水墨邀请展”，中国文化部赴欧洲四国巡展。   

 

 

2008年    “2008·第三届中国北京国际美术双年展”北京中国美术馆。

“生活在宋庄·特邀艺术家作品展”，北京宋庄美术馆。

“心斋·当代艺术邀请展”，北京宋庄龙德轩当代艺术中心.

“墨道·水墨学术邀请展”，北京酒厂国际艺术园。

“墨非墨·中国当代水墨邀请展”，深圳美术馆、北京今日美术馆、美国费城 kimmel center。

“第六届深圳国际水墨双年展”，深圳博物馆。

“和谐亚洲 — 第23届亚洲国际美术展”，广州美术学院大学城美术馆。

“当代·笔墨 — 2008中国当代人物画名家提名展”，上海明圆美术馆。

“艺术北京2008·当代艺术博览会”，北京全国农业展览馆。

“中国情·三人新作展”，新加坡余欣美术馆。  

 

 

2007年  “第三届成都双年展”，成都现代艺术馆。

“墨缘100·宋庄水墨同盟第二届名家邀请展”北京宋庄东区艺术中心。

 

 

 

 

2006年 “第二届今日中国美术大展”，北京中国美术馆。

“水墨·当代”邀请展，北京宋庄东区艺术中心。

“水墨性情·2006邀请展”，北京酒厂·ART。

“渡·当代水墨方式”，天津美院美术馆。

“中国水墨文献展1976 - 2006 ”，南京博物院。  

 

 

2005年 “第二届中国北京国际美术双年展”，北京中国美术馆。

“非常笔墨·美术向导2005当代水墨邀请展”北京今日美术馆

 

 

2004年 “2004新写意水墨画邀请展”，北京中国美术馆。

“水墨都市·第四届深圳国际水墨双年展”，深圳美术馆。

“新写意名家六人新作展”，新加坡艺溯廊。

 

 

2003年 “首届中国北京国际美术双年展”，北京中国美术馆。

“2003新写意水墨画邀请展”，北京炎黄艺术馆。

2002年 “都市与水墨·第三届深圳国际水墨双年展”，深圳关山月美术馆。

 

2000年 “都市与水墨·第二届深圳国际水墨双年展”，深圳关山月美术馆。

 

1990年“刘大为·南溪中国画展”，北京长富宫艺术中心。

 

 

 

      

 

 

 

获奖：

 
  2003年    获“第二届中国美术 '金彩奖' 作品展”优秀奖，北京炎黄艺术馆。

  2002年    获“欧洲国际美术交流贡献奖”，荷兰鹿特丹。

  2001年    获“欧洲国际东方美术大展赛”金奖，荷兰鹿特丹。

  2000年    获“2000港澳台美展”特等奖，香港城市大学。   

                获“长城书画展”二等奖，北京中国美术馆。

   1999年    获“第九届全国美展”优秀奖，北京中国美术馆。

  1996年    获“日本第十九回国美艺术展”特别协会奖，日本东京银座美术馆。

 

  1988年    获“中华杯中国画大奖赛”佳作奖，北京中国美术馆。

 

  1987年    获“庆祝建军六十周年美展”佳作奖，北京中国美术馆。

 

 

 

田卫

 

出生于1973年，现工作生活于北京

 

个展：

2017.06     动静之间·田卫个展（北京798艺术区东京画廊）

2016.11     胡勤武、田卫双个展（杭州梵耘艺术空间）

2015.04     境象灵光·桑火尧、田卫双个展（上海玉衡艺术中心）

2014.11     心念的灵光·田卫水墨作品展（上海朱屺瞻艺术馆）

2014.09     心念的灵光·田卫水墨作品展（北京今日美术馆）

2012.10     因退返果·田卫当代水墨艺术展（北京798艺术区熙丰视觉空间）

2011.05     精神的累积·田卫当代艺术展（广州风眠艺术园）

2011.02     清水留痕·田卫当代水墨艺术展（北京49画廊）

 

群展：

2018.03     第五届新朦胧主义总结展（清华大学美术馆）

2017.12     极地·亚洲水墨艺术博览会主题展（香港会展中心）

2017.09     艺术山西（山西美术馆）

2017.08     开放的天空（杭州人可艺术中心）

2017.06     天外天·国际当代艺术展（深圳e当代美术馆）

2017.05     香港回归20周年艺术展（香港会展中心）

2017.05     视界·艺术展（四川美术馆）

2017.01     天外天·国际当代艺术展（海南三亚当代艺术馆）

2016.11     第四届新朦胧主义群展（北京798艺术区东京画廊）

2016.10     形而上下·当代水墨邀请展（北京798艺术区悦美术馆）

2016.09     后移2016·当代水墨艺术展（北京贵点艺术空间）

2016.08     悟空·跨媒介实验艺术展（上海多伦现代美术馆）

2016.08     书写世界（杭州人可艺术中心）

2016.06     中国当代水墨年鉴展（北京今日美术馆）

2016.06     天下·往来·当代水墨文献展（广州红专厂当代艺术馆）

2016.04     中国线当代研究展（温州年代美术馆）

2016.04     水墨的解构与解放（重庆长江当代美术馆）

2016.01     里应外合·首届峨眉当代艺术国际邀请展（峨眉当代艺术馆）

2016.01     水墨的解构与解放（无锡凤凰艺都美术馆）

2015.12     中国当代艺术年鉴展（北京民生现代美术馆）

2015.12     2015美术批评家提名展（北京晋商博物馆）

2015.11     黑度·奥尔弗斯的凝视（上海盈艺术中心）

2015.10     虚色美学（北京筑中美术馆）

2015.09     中国色（北京798艺术区亚洲艺术中心）

2015.09     第二届南京国际美术展主题展（南京国际展览中心）

2015.05     艺术与设计·跨界作品展（香港3812艺术空间）

2014.11     游心虚淡·新水墨研究展（南京先锋当代艺术中心）

2014.10     为学、为师、为艺·庆祝首都师范大学建校60周年暨美术学院建院50周年美术作品展（中国美术馆）

2014.08     空寒与默化（台北索卡艺术空间）

2014.07     来自水墨的新语境（北京寺上美术馆）

2014.03     大象无形·当代中国抽象艺术邀请展（北京今日美术馆）

2013.09     文脉当代·2013中国批评家年度提名展（西安美术馆）

2013.03     流动艺术·新抽象2013作品邀请展（无锡凤凰艺都美术馆）

2012.08     新抽象——绘画的当代趋势·第十五届北京国际艺术博览会主题展

           （北京中国国际贸易中心）

2012.03     抽象艺术邀请展（天津美术学院美术馆）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

南田玉色：南溪与田卫的新现代主义水墨绘画

夏可君

 

 

水墨在当代的价值到底何在？水墨艺术终结了？水墨还具有现代性的潜能？水墨的吊诡处境，就是在此看似终结之处再次开始，并且保持此无意义的空无性，再次激活水墨的自然元素性。如果水墨还具有一种重写审美现代性的可能性，一种「新现代主义」的重述，其核心价值到底是什么？

这是水墨的自然性及其空无性、隐含时间性的玉质触感，以及克服虚无感的烟云感。如此三个要素的再度激活，面对西方现代性的抽象性以及当代概念艺术的文本化，在终结之处，保持无意义，却又让水墨精神可以再次发挥其馀味。

对此水墨吊诡状态有著积极面对的艺术家，南溪与田卫，也是当代艺术最为自觉地从水墨性出发探索一种新现代主义的艺术家，这也是超越水墨的固有概念，让水墨在默化中，融入到当代艺术的内部而转化出另一种新的现代性。

水墨面对著複杂的吊诡处境，既要经过现代性抽象化的转化，没有抽象思维的水墨，无法与传统中国的程式化水墨操作区分开来，而且还要摆脱过多的文化意义负载；但又要保留水墨性的感觉质感，而这个质感乃是针对当下中国过于躁动与不安的生存处境，发挥水墨性的材质潜能，这就是玉质感。因为玉质的时间差池在接纳时间还消融时间的交错中，让水墨面对我们个体生命的呼吸与气息，这就是水墨玉质隐含的包浆色，这是激活宋代瓷器与古雅的气息。

我们就看到南溪的作品，以其一层层的水墨罩染，以及个体独有的南溪式晕点，反复迭加或者重复中，形成一道道的晕圈，看似某种花朵，又好似纯粹抽象圆形的自身环绕，形成眩晕的视觉，或者是重画竹子，也是画出竹子的烟色之气。而田卫的作品，也是以水与墨反复渲染宣纸，或者加入少许颜色，摺迭宣纸为四方形，再次展开后，生成为画面上的一道折痕的白光，一道抽象又闪烁的白色光线，也因为水墨渗透的晕散效果，形成白光恍惚的边缘触感与无尽地跳跃韵律。

两位艺术家在视觉的单纯度，水墨的抽象自明性，光与气融合的强度，眩晕的吸纳性，水墨的晕圈与光晕感，既有西方视觉的形式化，又有著中国文化生命形式的转化。

而且，两位艺术家还面对了当代的虚拟技术。南溪的晕点在图像的眩晕中还有著3D的视觉塑造，通过定点观看，让绘画图像可以再次生成，生成出新的图像效果，一直保持变异。而田卫画面上的白光，也具有宇宙暗物质及其射线的幻觉，同时又具有佛教密宗超能的暗涌，而且画面色点的闪烁，宛若宇宙星空的图景，可以再次变幻。传统烟云的变化以及空无性，在抽象的转化后，在留白的边缘处，让空白得以重新活化，以抽象与虚拟技术的方式，得以当代转化。

两位中国水墨艺术家，代表了新现代主义的中国式绘画，不同于西方的现代性视觉，乃是可以让画面图像不断生成，保持不断变异与重生的可能性，而并不固定于抽象与具象的单一视觉图像，也不是技术图像的设计，而是充分利用水墨自身的渗透与晕化，保持图像知觉的无尽生成，保持视觉与触感的鲜活，此鲜活的自然性，才是水墨艺术不可替代的艺术价值。

 

二位艺术家的作品，在色度上有著「虚色美学」的贡献。这也是中国艺术不同于西方抽象单色与日本单色绘画的关键，即当代水墨作品以其反复的晕染，充分让水性与时间性，还有空白性，得以相互活化，重新唤醒了「包浆色」，此包浆色来自于宋代瓷器的质感，而因为再度进入混吨之中而浑化，形成了浑色，水墨黑白看似单色，因为浑色而虚化，因为加入玄暗的黑度与空白的虚色，也发挥了黄宾虹晚年墨隐色与色隐墨的原理，形成新的虚色美学。

当本次展览在杭州人可艺术空间举行，就别有了一番深意。本次展览的名称就获得了历史的深意，这是名字的隐喻与名字的艺术。这是妙不可言的解题与解颐。「南」：乃是南溪的艺术重获南宋而让我们回味溪山清远的余意；「田」：乃是田卫的艺术让和田玉的触感得以回到我们心田；「玉」：乃是两位艺术家作品上的玉质感与包浆感让我们消解虚无的无常；「色」：乃是两位艺术家的作品超越了水墨性，唤醒了新的晕色灵韵与虚色美学。

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