展览时间：2018.1.13-2018.3.25
开幕时间：2018.1.13 15：30
展览地址：杭州人可艺术中心（中山北路1号）
人可艺术中心非常荣幸地呈现以《柳暗花明》为主题的韩冬绘画作品展，精选了2017年的25幅绘画作品。其中，精心描绘的桃树，柳叶，竹枝，菊花和纸扎的莲灯……题材杂陈。它们是一些平凡的事实，这些枝叶纯朴的生长，并无一些引人关注的意念，看着它们柔弱，谦卑，含蓄，却满是圣洁的荣华，韩冬在每一个枝条上都见到生命存在的最深神秘，那是一种观想的喜悦。
在此情境中，宏大叙事与之无关，在细小的竹枝上发现伟大，超乎所有数与量的尺度。每一株花草树木的记录，是一种面对现实的方式，过去与现在的偶然重叠，不受时间束缚的一些虚象，熟悉并且陌生。用淡的墨在皮纸上反复涂刷，铅笔勾勒更多的细节，去掉颜色，并将这些图象浸进不同的浅灰色调之中。手法是非情绪化的，异常冷静、理性和克制。以最简单的方式暗示出世界理应存在的自然纯洁、未遭破坏的安然秩序，隐藏的是不可见的精神质素；
［柳暗花明］就是一些关于注视与观想的画，它们因为自身而存在，因为线条和水墨皴擦本身的魅力而丰富。韩冬的绘画语言包含着某种不可避免的传统，事实上，个人的试验是微不足道的。也许多年后，韩冬有可能做到的不是简洁单纯，而是谦逊并隐忍的复杂。
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柳暗花明
文/吴亮
韩冬的绘画主题是反复交错出现的，它们一直内在于韩冬的作品之中，那些物像，影子，投射，痕迹，残余，抹去后的再次浮现，那些物像的物像，影子的影子，正在这个深秋季节继续向寒冬退为远景，所有淡灭、无名的混沌、模糊之光、边界与可变性，一起汇成千百条涓涓细流，消逝在画的深处。
韩冬说他有一年没有去上海了，我说我相反，我已忘记了这一年来了几次扬州，如果不是为看你韩冬，我怎么会来扬州呢？旅途中的轻度劳顿，铁道线两边的景色尽收眼底的漠然欢欣，寒流将至，韩冬把下一个展览命名为《柳暗花明》，依然借助摄影，依然使用淡墨的约减法，以空间换时间，他在熙熙攘攘的扬州腹地深巷无声无息画画，没有人确切知道他在画什么，他的画是深藏不露的，他吞噬实体，仅剩薄薄一层虚像，韩冬将我们急急忙忙的旅途所见变成了一道遥远与静止的朦胧屏障。
韩冬的画要走近看，走近，再走近，他的画是空气与水的融合，只用了极少的墨色，以几近看不见的方式一丝不苟地描绘“它们”，那些影像，暗部，微光，波纹，微粒子，全景透视，沟渠明月...寂静，太寂静了，落叶声，风声，踏雪无痕，水掉进水中，万物即一，空诸所有...你开始退后，再退一步，杂声出现了，还有噪音，甚至远方传来的火车呼啸声，凯奇式沉默，剥落，停顿，等待，你看到了自己的抽空，你的无所思和你的漂浮，贫瘠，模糊及无所终。
韩冬说他明年就可以退休了，那一瞬，他脸上绽放出孩子般的笑容...我想起某个男人唱的歌:我一直等待，我日夜等待，我未见时光流逝，那里有许多邀请，我要回我的家，我要去画我的画，娑婆与刹那……
韩冬养了四年的大灰猫出走了，替代它的是另两只大花猫，杜尚说“死的永远是别人”，那么，灰猫花猫对韩冬而言就是同一只猫了，此时此刻它蹲在椅子上倾听我们讲话，难道不是吗，石榴熟了，烂在土里，人吃还是鸟食有什么分别，九九归一，惯性地生活，寒来暑往，韩冬渐渐做减法，在五谷巷尽头，太阳升起，他开始劳作，没有人看见他躲藏在厢房中画什么，他的背影移向南窗，目光底下，一个灰茫茫世界或隐或显地涌现，那微光正融化在夕照里。
https://news.artron.net/20180105/n980197.html
https://www.artsky.com/h/3.0/html/exhibitiondetail.html?exhibitionId=2603
https://mp.weixin.qq.com/s/eg3AMZ_wndq4gVgzc02xZg
